הסיטואציה בעבודת הווידיאו פרדס מוכרת לנו מאינספור סרטים כסצנה של חיפוש עדויות בזירת פשע, כשבמקביל היא נענית לקונבנציות של תיעוד פעולה אמנותית. המצלמה הנייחת מכוונת לפרדס: האמנית מתהלכת לרוחב הפריים, פנס בידה, והיא מחפשת/מסמנת את גבולות הפרדס. החיפוש נותר כפעולה שאינה באה על סיפוקה: לא זו בלבד שהפנס משמש בעיקר לסימון גבולותיו המצומצמים של האור, שאינו יכול לחשיכה, אלא שהחיפוש נעצר בגבולות המרחב המותיר אותו בחוץ: בשולי הפרדס ומחוץ לכוורות הלבנות הנמצאות בסמוך. עצם פעולת החיפוש, ההופכת לסימון ולרישום של פעולה, חוזרת על עצמה בשעות שונות של היום, באותו מסלול. החזרה על הפעולה הונחה בשלב עריכת הסרט בשכבות חופפות ושקופות-למחצה של הסרט, זו על גבי זו. ממד התנועה העיקרי בסרט – ממד הזמן – נדחס לפרק זמן קצוב וחופף, החוזר בלופ אינסופי תוך שהוא מרחיב את מרחב הפעולה הפיזי של הדמויות, שבנפרד נעות כל אחת לאורך גבול דק. שכפול הפעולה משבש את הממד התיעודי אנלוגי המזוהה עם הסרט, ומצביע על אפשרויות שכפול אינסופיות במרחב הדיגיטלי.

שחר יהלום נולדה בישראל (1980). חיה ויוצרת בישראל.

פחות קריאה...